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由亚美尼亚-伊朗艺术家奈里·巴格拉米安 (Nairy Baghramian) 创作的四件新公共装置装饰了纽约大都会艺术博物馆的外墙。  巴格拉米安的铸铝彩色雕塑的特点是部件似乎像漂浮物和废弃物一样被冲刷到各自壁龛的空隙中。 博物馆入口处的这些抽象形式呈现出该机构作为被视为具有代表性或典范的历史片段的过滤器的隐喻。 该项目的标题“挠背”是一个巧妙的双关语,暗示了深入研究往往是肤浅构建的文化叙事的重要性。 奈里·巴格拉米安 (Nairy Baghramian) 的艺术创作深入研究身体、性别以及公共和私人空间领域。 这位视觉艺术家来自亚美尼亚,已在柏林生活了三十多年。 她的非凡才华得到了所罗门·R·古根海姆博物馆的认可,并入围了 2020 年雨果·博斯奖的决赛。 巴格拉米安使用大理石和钢材等传统材料来捕捉转瞬即逝的人体姿势。 她的作品受到她小时候参加的舞蹈课的启发,她的老师强调需要将人类动作分解为离散的元素。 她的作品描绘了身体或身体部位的抽象形式,经常探索身体与其环境之间的破碎或“假体”关系。

Marcos Grigorian,也被称为 Marco Grigorian (1925 – 2007),被认为是伊朗现代艺术家的先驱之一,也是伊朗土地艺术的创始人之一。在他多产的五年职业生涯中——在此期间,他还是一名教师、画廊主、演员、收藏家、策展人和新兴艺术的拥护者——他巩固了自己作为真正的国际创造力的力量,破土动工,但从未忘记自己的根源。 这位艺术家出生在俄罗斯的一个来自卡尔斯的亚美尼亚家庭,1920 年土耳其占领该地区时,他们逃离大屠杀。1930 年,全家从克鲁泡特金搬到了伊朗,先住在大不里士市,然后住在德黑兰。 在罗马艺术学院获得学位后,格里戈里安于 1954 年回到伊朗,建立了一家领先的艺术画廊,后来于 1958 年在该国举办了首届双年展。与此同时,他开始探索更多的抽象情感,开始了他的“土木工程” ” 系列使用干燥的伊朗泥土、kahgel(用于土坯式村庄住宅的粘土混合物)、稻草和干草,所有这些都是他坚持的支撑物。这些作品颂扬了伊朗乡村生活的纯洁和简单。 1980 年回到纽约,Grigorian 建立了 Arshile Gorky 画廊,在那里他展出了数年的伊朗和亚美尼亚艺术家的作品。他的女儿萨布丽娜·格里戈里安 (Sabrina Grigorian) 是一名戏剧演员,在 30 岁时心脏病发作后于 1986 年去世。这场悲剧改变了他的艺术重点。他沉浸在他的另一种热情中,即亚美尼亚民间艺术和地毯编织。他多次前往亚美尼亚,并于 1993 年建立了埃里温萨布丽娜近东博物馆,收藏了他自己的作品和精美的收藏品。在他生命的最后二十年里,他在亚美尼亚组织了几次展览和编织工作坊。 Grigorian 的艺术作品被现代艺术博物馆 (MoMA)、大都会艺术博物馆、泰特现代美术馆、大英博物馆、纽约大学格雷画廊、德黑兰当代艺术博物馆、国家美术馆、近东地区永久收藏亚美尼亚博物馆和纳尔逊洛克菲勒收藏。

亚美尼亚-伊朗雕塑家 Lilit Teryan 被认为是“现代伊朗雕塑之母”。她在德黑兰大学美术学院学习绘画。然后她离开了这个国家,在法国美术大学继续她的教育。她本可以很容易地留在巴黎建立她的艺术生涯。不过,最终1961年,她回到伊朗,在装饰艺术学院开始了教学生涯,她将现代雕塑介绍到伊朗的学术中心,随后在该学院成立了雕塑系。Teryan 在伊朗的各个学术中心教授雕塑大约 30 年,许多著名的伊朗雕塑家都在这些中心学习了艺术。位于德黑兰 Tarkmanchatz 教堂的中世纪早期亚美尼亚语言学家、作曲家和神学家 Mesrop Mashtots 的雕像是她的杰出作品之一。她还创作了伊普雷姆汗的半身像,他是伊朗-亚美尼亚革命领袖,也是伊朗宪法革命的领军人物,位于德黑兰的圣玛丽教堂。 2007 年 2 月,德黑兰的伊玛目阿里宗教艺术博物馆表彰了 Teryan 一生的成就。

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